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汉语方言语音格局的研究是以声调格局研究为开端的新浦京澳门娱乐,因为京剧唱腔遵循的是曲调与字调的统一
发布时间:2020-02-11 21:54
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明斯克中学子网小升初两字组接二连三变调规律公布于:2015-04-23 16:18发表人:亿商网来源:亿商网点击量:385阿比让中学子网小升初3洛桑方言两字组三番两次变调规律探究在利兹方言里.阴平加去声连读,即平级调动与降升调连读。降升调变为升调,举例微芯片(譬in P‘ian卡塔尔(قطر‎、方便(falJpian卡塔尔(قطر‎调值由55+214变为55+24。阳平加阴平连读,阴平级调动势略有下抑,比如菩萨(p‘u鳃State of Qatar、方瓜(nan kua卡塔尔(قطر‎调值由21+55改成2l州。重叠式阳平加阳平连读,洛桑中学子网小升初由原先的降调变为高平级调动,调势有上扬感,比方锤锤(t§‘uei垮‘eiState of Qatar壶壶(xu那卡塔尔国调值由2l+21形成2l州;特古西加尔巴中学生网小升初非重叠式阳平加阳平连读,前字降调变为低平级调动。调势有下抑感,举例农学(uan口y8卡塔尔(قطر‎、繁荣(fan删卡塔尔调值由21+21改成22+21。阳平加去声、上声加去声连读,即降调与降升调连读,降升调变为升调,举个例子四季豆(xoljtou卡塔尔(قطر‎、难熬(nan kuoState of Qatar调值由21+214形成21+24;口气(k‘知够‘i卡塔尔国、武术(0lI 5u卡塔尔(قطر‎调值由42+214化为42+24。上声加上声连读.前字后字调值都有转移,罗安达中学子网小升初全部呈下滑趋向.第二音节有下抑感,比如岛屿(xai tau卡塔尔(قطر‎、水果(5uei kuo卡塔尔调值由42+42形成43+4l。重叠式的去声加去声连读,即多个降升调连读有变调产生。后字降升调变为高平级调动,加纳阿克拉中学子网小升初有上扬感,比如面面(mian mianState of Qatar、饭饭(fan fan卡塔尔调值由214+214改为214+55。非重叠式去声加去声连读,浦那中学子网小升初后字降升调变为升调。举例报告(pan kan卡塔尔、电视机(flail 51卡塔尔(قطر‎调值由214+214变为2l“24。因而能够看来。在阿比让土话里两字组一而再变调.第二音节发生变调的状态超级多。且变调的矛头是降调护医疗降升调收缩,趋于平级调动或升调。阳平+阳平重叠式的两字组有变调现象发生。后字变为平调.较普通话来讲。中文则不爆发变化;中文的去声+去声连读,后字变为轻声,都林方言去声+去声重叠式的两字组连读,后字变为平级调动。

对于调值合併的基准,刘俐李曾建议是调值临近的调值完成合并[34],曹志耘也说过“调类合併的唯生龙活虎依靠便是调值的周边度”[35]。但大家并不完全确认,他们都只见了表面现象,并不曾从调值情势的欧洲经济共同体规模上来深远剖判。不可以还是不可以认,声调调值的切近确实是调类或调值归总的多少个要素,但绝不能够忽视调值方式内部调度的效应,除了统豆蔻梢头豆蔻梢头途之外,还应该有就是加大几个近乎调值的区别特征。八个显眼的反例是为何有些方言中与被联合的调值更为接近的调值却未曾完毕统风华正茂呢?归根结蒂还应该是调值情势中调值不一致特征的差别化原则在起效果,而调值周边只是为调值或调类归拢提供了黄金时代种大概。

故然,由于北昆唱腔特别是优良的历史观唱腔在日常景色下,由于唱腔设计者的精心安排,以至歌唱家们的反复磨合、修改,平时不会现身“倒字”。但难点不光在于有否倒字,关键在于不讲四声会使整段唱缺乏生气、韵味,形成“无调字”,听起来起伏不明,档案的次序不清,产生了歌曲的唱法,那是非凡损伤的。

摘要:声调是附属在音节上的超音段成分,主要由音高构成;今世国语中,全部字音分属种种基本调值:高平级调动、高升调、降升调、全降调,声调调值变化根本是由声母的生成变成。从当中古音到今世普通话,声调变化能够总结为:平分阴阳,浊上归去,入派四声。 中国舆论网 关键词:声调集会衍生和变化史;调值;音韵 中文中,大致有400八个主导音节,因而,声调在界别意义方面有至关心珍惜要意义,声调与声母、韵母的身份平等重要,中文是一种有腔调的语言,这也是与社会风气任何语言具备差异性的重大特色之风流倜傥。 声调是指有分别意义功效的音节高低起伏变化,调值指借助在音节里高低起伏的音高变化的固定格式,也正是声调的实际上海音院值或读法,日常选用赵元任创建的“五度标志法”来标识声调。调值的语音特点有二:第生龙活虎,调值主要由音高构成,音的音量决议于频率的音量;比方,男女孩子理布局不蓬蓬勃勃,声带有别,男士声音越来越低落粗重,女孩子声音越来越洪亮尖细,由此,就算读同叁个词语音高格式相近,不过,具体数值却不及。第二,构成调值的周旋音高在读音上是三回九转的、渐变的,中间未有间断,未有跳跃。 考查上古声调重假设《诗经》用韵,从押韵的角度看,《诗经》首要是同调相押,表现出声调之别。从《诗经》用�看,声调轮廓为平上入三声,而去声犹在发芽,尚未产生多少个独门的调类。王力先生建议上古音调可分为舒促两类,舒声有平声、上声,促声有长入、短入。中古有的时候,声调有“平、上、去、入”四声,而《切韵》、《广韵》等都以遵循四声分韵。在国内南朝齐梁转乘机,受道教转读佛经声调影响,起头用宫商角徽羽五音读音,随后,现身平上去人四声,并且遍布应用于故事集创作和韵书编写制定等各样领域。因为平声长且平,而其余三声或转化或急促,所以又被分为平仄两大类;在北周诗篇创作中有规律地更换使用这两大类,可使诗词音调轻重缓急,悦耳动听,让人有音乐节拍的美的感到。周德清在《中原音韵》中鲜明提议,近代音的腔调分为阴平、阳平、上声、去声,那与现代新加坡话四声大意相符。归纳地讲,近代音声调特点是:平分阴阳,浊上归去,入派三声。在《广韵》时期只有几个平声调类,到今世分歧为阴平和阳平多个调类,那正是“平分阴阳”。平声差距以声母的清浊为标准,清声母字造成了阴平,浊声母字形成了阳平;而古清声母平声字今为阴平级调动,古清声母平声字今为阴平级调动,古次浊声母平声字今为阳平级调动。“浊上归去”这里的“浊”指全浊声母,不包蕴次浊声母;全浊上声变为去声,早在后梁意气风发度起来,在西楚改为意气风发种规律广泛开来。全浊上声变为去声之后,上声字减少了,去声字加多了。所以今日中文中上声字很少,在那之中更是鲜有古全浊声母字。随着入声母韵母的消散,入声字归到阴声母韵母,它们的入声调也就消失了,分别放入了平声、上声和去声。那便是所谓的“入派三声”。总的看来,古全浊的入声字变入明天粤语阳平、次浊入声字变入去声,清音声母的入声字分别派入阴平、阳平、上声及去声,未有这么些严峻的原理。 在中华夏儿女民共和国土话中,调值是有分其他。以北方方言中的青海地区为例,那格浦尔的阴平为44,阳平为24,阴上为213,阴去为52,没有入声;白山的阴平为33,娄底的阴平为323,其他生龙活虎律。 商讨评释,声调与声母变化是并行影响的,声调的调换是出于声母的变动导致的。由上古音到中古音,声母发生变动,具体如下:第意气风发,轻唇音发生,开始时代声母系统未有“非敷奉微”多个轻唇音,到三十八字母时代,轻、重唇音才分开。第二,舌上海音乐大学产生。第三,庄组与章组合流。第四,喻三的合流。中古音在《中原音韵》产陌生并,声母系统天性如下:第风姿浪漫,浊音清化,汉语协同语的声母系统趋于简化,此中山学院面积的贰个原理是浊音清化,即除去次浊声母外,全数的全浊声母都改为了清音。第二,轻唇音非敷奉合併,中古音系里,轻唇音还未有从重唇音内不同出来,到了《中原音韵》时期,非敷奉合併为唇齿擦音[ f ]。第三,零声母字扩展,中古时期零声母只有叁个影母,而在《中原音韵》里疑、影、云、以声母扩大为零声母,西汉兰茂的《早梅诗》更是规定了那多少个零声母。第四,知、庄、章三组合流。第五,见、精系三、四等字还未有腭化。从近代到现代声母也爆发变化,舌面音发生,微母消失。今后,今世汉语中文声母系统形成。 正是因为声母系统在持续更改,招致声调调值的扭转,二者相互成效,相互推进;在演化进度中,由于地域性原因,或保留,或错失少年老成部分的剧情,所以,差别地段有不一样方言,不相同方言之间的调值也存在着异样。由此,解析声调集会演变史,进而通晓在那之中规律,如此一来,对待遇方言中调值变化有所显要的含义。通过那样的探究,把握分歧地点,区别方言间包含调值的异样等等难点和样子,对不光方言以至整个语言学都有着首要的意义。正如前文所述,由于声母系统在任何时间任何地点变化,招致声调调值的扭转,二者并行影响,相互拉动;在演化进程中,地域性原因,招致声调调类的一些变化,那赶巧呈现了小说的见地。

如上所举实例,除阿比让方言外,都以伴随调类情势的演化而产生的调值形式的演变。再来看只是调值格局调换而不关乎调类方式演变的例证。今后那样的实例并十分的少,仅举三例。

事实上,遵照中韵变调的规规矩矩,多少个阴平字在一同,可前高后低,在唱腔中也可以有那样的情状,举例前边譬喻过的“杜秋娘离了山阴县”中“柳自华”两字,也都以阴平,但“三”比“苏”落音低豆蔻年华度。不过,四个阴平字在联合具名,高消沉差不会太大,同期,不容许有前低后高的状态。

[16]江苏高校方言考察工作组.辽宁方言音系[J].四川大学学报:社科,台湾方言音系(专号State of Qatar,一九五六(3):3-68.

湖音的阳平与京音的上声调值相通,213和214,都以降升调;

卢萨卡是东南重镇,也是东北官话的要害代表点,对卢萨卡方言的描摹与切磋是比较早的。最先对艾哈迈达巴德方言声调举行斟酌的是赵元任先生,他于一九二八年用模拟的方式对安卡拉方言声调系统开展了研究,把明斯克方言多个声调的音值记录在五线谱上[14],其后丁声树[15]、董同酥[15]、广东高校方言侦察工作组[16]、范继淹[17]、翟时雨[18][19]、曾晓渝[15][20]、戴伟克[21]、钟维克[22]、傅嘉[23]、吴春玲[24]、梁磊[25]、黄雅婷[26]等人也续有切磋,时间跨度近百多年。表2是对明斯克方言声调调值历次描写的汇聚。

2、阳平的用法

还恐怕有三个只从单字调层面就会显示出调值方式演化的福建招远方言的事例。招远方言的老派有多少个调类,分别是阴平级调动323、阳平级调动52、上声调33和去声调212;而新派则是四个调类,分别是平声调52、上声调33和去声调212,阴平级调动并入到上声调个中去了[36]。从调值来看,老派的阴平级调动323和去声调212在拱形和中度上非常周边,极易引致混淆。要转移这种气象独有两条路径:其一是加大它们的分别特征;其二是混同。很强烈,从新派的调值形式来看,它们选取了第一条门路,阴平调323变读成了中平级调动33,而中平级调动33与323的高度如此接近,在音理的上进上至极自然。那样,招远方言的调值方式无论在高度维度依然拱形维度上都有了最大的不同特征。能够说,招远方言调值格局的蜕变对调值方式中调值差别特征的差别化原则的客体,是贰个很好的事例。

如上二种字调同有的时候候用于唱念的安顿性,可以预知可变因素之大,同多少个字能够有二种用法,领会好那些用法,对我们唱念好西路河北乱弹很有补助。

[30]平山久雄.声调调值系统在官话方言中国对外演出公司变的差异体系及其遍及[G]//语言变化与汉语方言——李方桂先生回顾杂谈集.高雄:“中心”研讨院语言所筹备处,美利坚同联盟Washington高校,二零零零:141-166.

⑶用于唱“嘎调”。有时为了加强人物的情丝,在唱腔中设计了大幅面包车型大巴翻湖南花鼓戏??“嘎调”。用于唱嘎调的是阴平字。如:《坐宫》中“叫小番”的“番”是阴平字,那几个“番”字比前三个“小”字翻高了五度;《沙家浜》“此一去啊”的“去”是去声字,不宜高唱,于是就加了阴平的“呀”字,“呀”用嘎调唱出,同样到达了加强人物心思的急需。

调类即声调的归类,正是把调值相仿的字归纳在一块所构建的类。普通话方言中的调类往往与中古音的不同有着紧凑联系,所以今世汉语方言的调类名称以中古时的调类再加阴阳而变成。如法国首都话有多少个调类,分别是阴平、阳平、上声、去声。别的方言则不尽形似,有的两七个调类,有的五四个调类,多的可达十八个调类。在每大器晚成种方言中,所包含的有所调类在其声调系统中依其内在的规律而不改变遍及,构成各自独特的布满布局,那正是我们所说的调类形式。以现行反革命的新加坡话[2]和圣地亚哥话[3]为例,其调类格局如图1所示。

去声调中的京音和湖音调向刚巧相反,分别为全降调理中升调,因此用法比较灵活。从某种意义上讲,去声字不必顾及倒字难点。

[21]戴伟,周文德.巴蜀方言瓜达拉哈拉话的口音特点[J].大连师范专校学报,1996(1State of Qatar:98-102.

4、相比与分析。把湖音了京音绝比较,会意识以下多少个特色:

多个特别显明的难题是,在调类方式之外,还应当有三个与调类形式相呼应的调值方式。调值指的是音节高低起伏曲直长短的变型情势,它是对各调类实际读法的数字或线性表示,通常选用的是赵元任先生制造的五度制标调法。平时,大家所看见的中文四声调值五度制标识图就表现了四声的遍及,假若把单列的四声标志图放在三个图中,那正是贰个正经的国语四声的调值情势图了。石锋先生建议声调格局这一概念,其后依附声调实验数据把声调方式直观地呈今后构造图上的做法渐渐多了四起,成为声调调查商讨总括声调情势的主导范式之一。至此,能够把石锋先生的声调格局概念[1]稍作更改,为调值方式下几个定义:所谓调值方式,正是由大器晚成种语言或方言中全部单字调的调值构成的布局。广义的调值情势还应包含两字组及多字组连读的声调的调值格局。

上述浅见,望各引导斧正。

[6]梅祖麟.Tones and Prosody in Middle Chinese and the Origin of the Rising Tone[M]//梅祖麟语言学言随想集.新加坡:商务印书馆,二零零零:423-458.

1、阴平的用法

在此个蜕变进程中,平山久雄注重的是音理以致推链或拉链的功能,那与本文的调值方式中调值分歧特征的差距化原则异口同声,他讲到的推链或拉链功用就是调值方式内部的重新整合。在这里个衍变进度中,最初变化的是阳平级调动,它在音理的效用下从高平级调动55产生了高降调42,其后去声调、阴平调理上声调在推链或拉链的效果与利益下也发生了扭转:42→21,21→213,213→55,最后蜕形成了现行反革命的调值格局。分明,去声调、阴平级调动和上声调的变越多亏在阳平级调动变化未来调值方式内部整合的结果。对平山久雄的钻研,也会有我们不可能确定的,这正是她的推链或拉链中的个别调值演化的跨度太大,脱离了她所深入分析的阳平级调动变化时的音理效率,即便他付出了三个此中阶段。大家感觉,风度翩翩种语言或方言的调值方式内部整合应该有它客观的变动进程,那便是还应该相符音理,把互相间隔相当的大的调值都归属推链或拉链的功效而相反音理是不可取的。关于音理与调值方式内部整合之间的涉及,大家认为,音理是调值演变的三个自然发展的长河,但它还相应受到调值方式中调值区别特征的差别化原则的限量,不然倒霉解释为什么音理是零星的,可是中文分裂方言的调值方式却是大相径庭的,有限的音理怎样演化出如此多的调值方式类型?当大家构思到今世国语方言都以从合营的南齐粤语发展而来时,更会愈发加重那生机勃勃疑点。最棒的分解依然声调系统内部调值格局的本人调度,也便是调值情势中调值差异特征的差别化原则在起功用。

湖音的去声和京音的阳平级调动值同样,35和35,都是中升调;

调类格局

3、中韵。中韵的四声与黑龙江风华正茂带的语音基本风流浪漫致,那儿指的中韵字调,也即后面要讲到的大戏韵白字调。中韵四声调性依次是高平级调动、中降调、高升调与低降调。调值依次是55、31、45、21。

在从听感和试验八个地方相互照管的角度找到了双面最好的结合点:实验中阴平调既有高升调又有高平级调动,但以高升调为主,并且听感上也是升调,故最终将阴平级调动定为高升调;实验春天听感上阳平级调动都以降调且绝对可观居中,最后定为中降调;去声调在尝试仲阳听感上的波折性特别明白,且尽显低性,故定为低降升调;最难管理的要算上声调了,在听感上它是三个降调,在实验中却都显现为高弯降或高凸降,到底应该遵从听感依旧遵守实验呢?实在两难。然则有一个突破点是在与阳平级调动的相比上。假诺把上声也定为降调,它不是在高高的的五度,只可以定为41,看似两个分别开来了,但并未看管到实验结果。两相衡量,从实验及与阳平级调动比较中宜定上声调为三个凸降调:它是一个降调,那坚守了听感,但有七个上涨的弯头,又与尝试相类。其实那是思忖到了听感、实验和与阳平级调动的对待等多个方面以致中度和拱形等三个维度之后而获取的结果。

中韵与上述二种字调相比较,阴平的调性、调值、调向与之相似,亦为高平级调动;阳平则与上述两种相反;上声为高升调,那是相比极度的;去声为低降调,也相比独特。中韵阴平的调性是高平级调动,但在多少情形下,就成为中、低调;阳平字的调性是中降调,但在有一点点景况下可变化为高升调,即高阳平,还可转移为常常于京音上声的降升调;上声本调高升调,但在多少情形下可调换成“滑音”;去声本调为低降调,但在有一点情形下,可变通为“尾上卷”。

[26]黄雅婷.重庆土话二字组一而再三回九转变调查研讨究[G]//学行堂语言文字论丛:第1辑.圣多明各:新疆大学书局,2013:313-322.

⑷湖音的“硬滑音”唱法,这种唱法是相当多见。比如《沙家浜》“斩豺狼”的“斩”为上声,是“硬滑音”的唱法;《奇袭黄龙团》“克制美国帝国主义野心狼”的“打”、《借DongFeng》“再作主见”的“主”、《铡美案》“马商丘府”的“府”、《让邢台》“望使君松开怀慨然允”的“慨”都是“硬滑音”的唱法。

再有三个陕南混合方言调值衍生和变化的事例。周政先生的《陕南混合方言韵母和声调的嬗变》一文,多有对陕南混合方言调值演化的阐述[38]。从该文的深入解析来看,周先生对陕南混合方言调值演化的深入分析,只是从方言接触的角度研究了各个地方言调值的浮动情状,并不曾从由全部调值构成的总体调值方式的角度来对待调值的衍变,大家以为那是非常不足紧密的,其结论值得一提道。咱们并不反驳从方言接触的角度来斟酌调值方式的演变,反而相应极度器重它,因为风流倜傥种语言或方言的调值方式是经过长时间演变才稳住下来的,其调值方式内部已经达到规定的标准了某种平衡,是争持平稳的,假设发生变化,一个大概是声调本身在音理功用下的本来发展,另七个大概便是触发。要是意气风发种语言或方言的调值格局在超短时间内发出某种变化,最大的或是就是任何语言或方言的影响,也正是触发招致的。所以语言或方言接触对于调值格局的嬗变来说是极度主要的贰个成分。不过,接触就算首要,但它提起底只是始于的诱因,而且最先应该只是影响了中间某三个调值,其后调值向哪个方言衍生和变化就不是接触所能完全左右的了。那个时候,调值格局内部的组合就成为了骨干,接触和音理都要在这里个构造内部技术爆发功用。当然,那么些进程也只怕是接触、内部整合、音理的缕缕循环演进的进程。大家先来看一前一周先生所描写的陕南土话调值演化的风流倜傥部分意况,在那之中或可为大家的视角提供某种扶植。大家只看原稿中图生机勃勃所示的只限调值变化的事例[38],原图照录如图6。

二、四声在唱腔中的用法

古板上,对于调值格局的刻画多是因此口说耳辨,再表示以五度制调值,往往并非用图示的艺术表明出来,但所描绘的调值情势业已显现出来了,固然还不是格外直观。在形容声调的五度制创立以来,基本上都以以这种非直观的花样来描写调值方式的。那样获得的调值方式基于听感,最雷同语言的本来状态,但对研商者的渴求较高,不然会造成非常的大的差失。此为古板调值格局研商之不足。以往对调值格局的切磋依托于计算机和语音软件而变得简便易行,但多限于对有些方言大器晚成两个人的数量或多个人平均的数目而获得调值方式图。那样获得的调值方式相对于守旧研商方法真的是更为直观和创造了,但在其他地点仍免不了会有美中不足:其大器晚成,基于豆蔻梢头多少人的调值情势代表性相当不够强,就算已对基频数据开展了准星,但个体差别不只怕尽行除去,这样的声调情势自然也不抱有最棒的代表性。其二,基于几个人平平均数量据的调值格局相对于后边四个,其代表性看似要强一些,其实也不然,因为分裂的人黄金年代致的调类也大概存在不一样的圆弧变体,对这么些拱形的不如数量实行平均而收获的调值方式,以致比用风度翩翩五个人而获得的调值方式代表性还差。其三,完全依赖数据而退出了人的听感,那对用于据悉的声调来讲,无差异于是又贰个大的失误。

是因为上声字有三种唱法,所以每每在平等句中的上声字会接纳两种分歧的唱法。最天下无双的是《宇宙锋》中“摇摇晃晃摆摇”这一句的五个“摆”字选用了二种分歧的唱法。第叁个“摆”用“呼刚强强”唱法;第三个“摆”为京音正调唱法;第多个“摆”为湖音的降调唱法。多个阳平的“摇”也用了三种唱法,分别是中韵的“高阳平”、湖音降调、京音正调唱法。

在中文各个地区言发展览演出化的上上下下经过中,其声调系统中的调类方式和调值方式也都在其语音系统中张开着各自的迈入和演变,而调类方式和调值情势之间也设有着紧凑的调换。调类方式产生变化,调值方式肯定爆发变化;调类情势不产生变化,调值情势也恐怕产生变化;调值格局产生变化,调类格局却不自然会产生变化。如大连方言声调近百余年来的变动正是调类方式并未有产生变化,但调值格局发生了变通。

⑵湖音升调唱法。湖音去声与京音阳平有着调性相同、调值相等、调向相符的表征,用法别致。《西子》“苎萝村里”的“苎”、《太真外传》“落盆心”的“落”、《洛神》“过南岗”的“过”、《霸王别姬》“看大王”的“看”那多个字都湖音升调唱法。

与调类方式的三个层级分化,调值方式满含三维:第叁个维度是惊人维度,全数调值都有高低的界别;第二个维度是拱形维度,若是中度维度在界别调值上无效,则势必会在拱形维度上赋予分别;第三维是长度维度,借使前五个维度都于事无补,则在声调的长短那后生可畏维度上开展区分,那风流罗曼蒂克维度在调值的区分上超级少用到。当然,那三维在界别调值时并不一定会都用,或用其风华正茂或用其二,三者皆用的并相当的少见。

2、湖音。湖音的四声即夏洛特内外的语音字调,调性分别为高平级调动、降升调、中降调弄打理中升调,调值分别为55、213、42、35。

[10]忌浮.《中原音韵》的调值[J].语言商量,1986(1卡塔尔(قطر‎:99-108.

湖音的上声与京音的去声调值相通,42和51,都以降调;

[20]曾晓渝.地拉那土话词解[M].加纳阿克拉:西南京科技大学范大学书局,一九九七:4.

⑶在某种景况下,为卓越激情,遇阳平字也得以高唱。举个例子《黛玉葬花》“若说是没奇缘”中的“奇”、“奈何天伤怀日”中的“怀”,都以用阳平高唱法加强心思的。

[11]尉迟治平.扶桑悉昙家所传古中文调值[J].语言商量,1987(2卡塔尔:17-35.

⑴阴平在诸声调的字中处于最高音,比方:《太真外传》中“循雕栏”的“雕”字为阴平,落最高音5,“循”和“栏”为阳平,均落十分低的3;《妃嫔醉酒》“月朗星稀”的“空”也为阴平字,落高音3,并翻高到5,高于此外各字;《穆桂英挂帅》唱腔“勇冠三军”的“冠”、“军”两字均为阴平,落最高音2,“三”亦为阴平,在“冠”和“军”之间,略为低一些;《红灯记》“听外婆讲革命英勇悲壮”中间的“听”、“英”、“悲”多个字为阴平字,平均高度落音,越发是“悲”字落最高音2,有力地表达了角色的情丝。

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